沈皛认为,随着人工智能的介入,国内目前放在宣发阶段的很多工作都应该前置,他分析了国外影片在进行宣发时的特点——将技术重点放在受众端:“把整个媒介,从后端的传播宣传,移到前端去,对我们的电影放映以后也是一个很大的趋势。后端分析放到前端,省钱会省很多。”
发布会上,新海诚谈及了创作《铃芽之旅》的初衷,表示:“12年前大地震和海啸的影响在今天依旧存在,不希望大家忘记。影片聚焦日本普通人的日常生活,但故事表现的东西其实是全球共通的”。
另外,从近期几部作品的传播效果来看,对现实主义创作的理解应该更深化。现实主义创作,特别是“类型化+现实题材”的创作中,讲好故事也非常重要。当下的部分都市剧创作,在叙事方式上追求很多巧合,看起来跌宕起伏,实际上却非常不真实,甚至很狗血。《狂飙》火爆出圈的原因是多方面的,但是编剧具有高超的叙事技巧,把故事讲得好、不拖泥带水这一点非常重要。而且故事情节发展出乎意料,特别是突破以往扫黑剧的一些创作窠臼,让人看出了新意,能沉浸进去。
而最近的《云襄传》,虽然也有感情线,但不重,这一点是我比较看好的,因为情感线占比过高就容易导致一部剧注水严重,无论是什么类型的电视剧,都是如此。
在另外一档节目中,遇到夕阳,苏醒提议大家来填词,看谁说的浪漫,其他人都很正经地照做。到了陆虎这,画风突变:“我在这么红的节目里面一定要说一句话,嘘嘘我爱你,想你了。”
舞台呈现融入了北京人民艺术剧院导演和表演艺术创造的集体智慧。在艺术形式上,《正红旗下》多有探索和创新,它打破了以往同类题材戏剧的线性叙事和聚焦戏剧矛盾的惯例,以多视点、多层面、不同光影下的人生,组合出丰富剧情,让老舍作为剧中人、回忆者、讲述者、观察者、反思者融入其中。剧中,由濮存昕扮演的老舍从看着自己出生到看着父亲离世,从平凡日常到宏大国情,对于身边的每一位亲友、每一个事件,他都倾注了心血,赋予了人文关怀和悲悯同情。