“人民至上、生命至上”是消防救援题材电影始终紧扣的主题。在影片中，创作者有意为主要角色设置情与理的冲突：《逃出生天》中弟弟阿强与哥哥大军因观念不和而产生间隙，但在面对火灾险情时，早已退役的阿强还是选择与哥哥一起营救被困的民众；《救火英雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚持排查隐患，努力克服心理障碍，践行前辈“我们消防员不是要救火，而是要救人”的嘱托；《烈火英雄》中消防员江立伟放下妻儿前往最危险的地方，在完成任务后壮烈牺牲；《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的标准要求消防员训练，以不近人情的态度拒绝未婚妻的请求；《紧急救援》中高谦在儿子手术与前线救援的两难抉择中选择了后者，救援任务的成功与儿子手术的成功交相呼应，“大团圆”结局既满足了观众的观影期待，也使得父子亲情与国家大义由对立走向了统一。

剧集开播之后，不少人希望能顺藤摸瓜，猜测剧集背后的原型，甚至有人猜是否是“白银连环杀人案”“南大碎尸案”等真实案例，鲍成志回应，“编剧在创作过程，没有特别对具体案件进行创作。”

材料寄送地址：北京市朝阳区北三环东路22号中国电影家协会310室

通过这一象征性的场景，观众被引导思考战争对人性和社会的摧残，以及对和平与和谐的渴望。

推出的新英雄没有一个能撑场子的，第四阶段票房高的还是只能依靠那几个元老英雄。

陈冲是上海人，为了这部电影，从开机前一个多月就开始找老师学习重庆话，到了现场也坚持一遍一遍打磨方言熟悉度。以陈冲为榜样，白举纲前期筹拍阶段也做足准备。拍摄需要先塑造陈新桥的中年形象，原本娃娃脸的他趁着筹备期减超过15斤。来到片场，提前一天晚上尽量喝水，让自己次日更显浮肿和疲惫，以突出角色的中年感。